文学月刊

谈诗论道:远航、五绝

谈诗论道:远航、五绝

  自度小令远航的解读  (只谈声律)  自度小令《远航》分上下两阕:  汀洲上,放眼量,千帆向海洋。

少年应起航,鸥鸟伴飞翔。

  青园曾默许,扉页可留香。

一曲单人舞,心思在远方。

  ○○●,●●○,○○●●○。

●○○●○,○●●○○。   ○○○●●,○●●○○。 ●●○○●,○○●●○。

  在没有标注的情况下,不懂声律的人或以为只是无律古风。 其实这里面有不少声律节奏的讲究。   本小令在五言的基础上,将首句摊破,增加流畅度而脱离一般诗的节奏。 增韵、谐韵加暗韵,上、放、量、向、洋,短短的一拍有五字带韵,第二拍两句也都带韵脚,产生多点回绕音。

  在上阕激情发挥后,下阕转为曲折迂回的格调,以一纵一收回避过于亢奋的全激情模式。

其中,第一句以上声许作尾字,因上阕用韵较多,此处再用韵便会绕口。

化解力度上,上声的曲折调优于无曲折的去声。   上阕五句中,三四句的基本模式都是平平仄仄平,为避免重复,其中一句必须使用一拗三救的句型。

因前拍的主节奏句是以平声领起的模式,所以三句也用平起呼应,结果使后拍有转为仄起的要求,第四句自然地就用了去声少呼起。   无论上阕下阕,都回避了句首字过三(连续四次)的连平或连仄。   平韵五绝的律最佳模式  (只论声律)  其一之一  ●●○○●,○○●●○。

○○○●●,●●●○○。   仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。

  其一之二  ●●●○○,○○●●○。

○○○●●,●●●○○。

  仄仄仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

  其一修正版  ◎●●○○,○○●●○。

●○○●●,○●●○○。

  中仄仄平平,平平仄仄平。

仄平平仄仄,平仄仄平平。

  其二之一  ○○○●●,●●●○○。

●●○○●,○○●●○。

  平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

  其二之二  ○○●●○,◎●●○○。 ●●○○●,○○●●○。

  平平仄仄平,中仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。

  对于平韵绝句来讲,三韵脚优于两韵脚,多一个韵脚后产生的回绕叠加效应更强,韵感更好。 因此最佳模式首先选择三韵脚。

  其次,正格基本律是基于交错美学与普适性的平衡,所以难免有照顾不到的细节,只能选择标示为可平可仄来兼顾。 从正格基本律其一上可以看到,以三连仄承接两连仄有偏陡峭之嫌。 而其二之二因为首句用韵,已经回避了这个问题。

所以其一的第四句可修正为以平起来化解,受其影响,第三句的首字选择以仄代平,既错落有致,也保持了平仄的使用平衡。

  由于第三句选择以仄起句,所以其一修正版首句和其二第二句的首字可以不论平仄。   结论:其一修正版中仄仄平平,平平仄仄平。 仄平平仄仄,平仄仄平平。 和其二之二平平仄仄平,中仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。

就是最佳选择。

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